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梵高全集.第61-58弹. 清新系列  

2016-11-26 21:19:14|  分类: 文森特.梵高 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自杰瑞网易博客《梵高全集.第61-58弹. 清新系列》

  梵高全集.第61-58弹. 清新系列 - 杰瑞网易博客 - 杰瑞网易博客

荷兰 梵高 油画 1888

梵高于1888年2月离开巴黎来到阿尔勒,并很快爱上了这儿。猛烈的阳光和刺目的麦田使他 “疯狂”。创作进入了高峰。虽受法国印象派和日本浮世绘影响。但他的作品已极具个性,这源自其独特的视角和敏感的性格。他热爱大自然,热爱生命;他不满足于只是理性的 “模仿事物的外部形象”,而要借助绘画 “表达艺术家的主观见解和情感,使作品具有个性和独特的风格”。这幅画采用较传统的写实风格,整个画面笼罩在暖色调中。远景的处理,使得画面产生平远的效果。

梵高在巴黎同他弟弟提奥一起住的两年里,他在费尔南德·科尔蒙画室刻苦学习了四个月。科尔蒙是著名的法国学院派画家。在学习期间,他开始接触到印象派绘画技法,于是开始使用更多的颜色,而不是惨淡的荷兰油画。

『画完《白色的果园》之后,梵高又将阿尔近郊的田园风光和收割情景搬上画布。生长于北国昏暗阴郁的天气下的梵高,面对明朗活泼的南法,内心不觉欢喜若狂,他在497信上说:"在纯净的碧蓝天空中,映现着赤金色、青铜色和黄铜色,这些就是所谓甘美而德拉克洛瓦色调吧"除去浓郁的色彩外,放眼望去,尽是一片平坦无垠的田园。"这种风景使他怀念荷兰(吕斯达尔时代的荷兰)。这幅画有强烈色彩的对比和正确的远近法,画得非常坚稳。向远方伸展过去的风景,将梵高融入大自然的怀抱后,安详自信的心情完全表达了出来。这种宁静安详的风景画,梵高此后再也没有画过』

在阿尔勒,梵高画了一系列收获景象。并且他一个星期就画了10件!毋庸置疑,如果不是因为6月20日的那一场毁了一年收成的大暴雨,他会画出更多的收获景象。

在画了一系列的收获景象后,梵高写信给他的弟弟提奥:“收获时节的景象相比它在春天的时候,变得非常不同;不过,我不喜欢自然风景太少,到处都变干枯了。现在的一切,有金色,青铜,甚至是铜,泛着蓝绿色的天空弥漫着奇妙的芳香,特别和谐,就像德拉克洛瓦作品中的断音一样......”

"我正在描绘一个新题材——极目远望,到处是黄绿相间的田野。我已画了两稿,现在开始画油画。它简直像柯宁克的作品,你知道,就是那个描绘广阔田野的伦勃朗的学生。" 梵高如此向提奥描绘他笔下的风景画。 一望无边的辽阔景色令梵高心驰神往。面对原野,他不仅想起故乡荷兰,而且往昔流连于画廊,饱览风景大师杰作的日子,重又浮现在眼前。

梵高以精确的用色和几何图形似的构图,赋予画面以令人难以置信的纵深感,把我们的视线从前景一步步引向遥远的天际。

这幅作品再次显示了色彩的和谐——前景呈赭石和橘黄色,中景穿插着几簇绿色矮树丛和一片金黄色的田野,远处露出青山蓝天。黄色田野中,蓝色的手推车和红色的铧犁格外醍目。

梵高为创作这幅油画,共画了四张习作,它们的构图大致相似,手推车始终位于画面中央。

为了使作品产生纵深感,给人以从高视点远望景色的印象,梵高让天空只占画幅的六分之一。蓝色手推车构成画面的焦点,位于画面正中央。

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 有垂柳的公园是诗人的花园 荷兰 梵高 油画 1888

在阿尔勒的梵高住所的周围,有三个公园,梵高为此画了一些草图和油画作品,梵高分别从不同的视角画出了公园的一角。这幅画绘于1888年,色彩极其艳丽而清新,使人观之眼前一亮、心旷神怡,绘制的应该是春季的景象,是梵高为数不多此类作品中的典范。

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 乌云密布的天空下的麦田 荷兰 梵高 油画 1890

这一幅与"麦田群鸦"、"多比尼花园"是梵高在奥维尔所作的最后三大作品。梵高在写给母亲的最后一封信中提到这幅画时说:"我正埋头作一幅以像海那样广大的丘陵作背景, 有黄色与绿色微妙色彩的广漠麦田的画。这一切存在于青色、白色、粉红色、紫色等色调的微妙天空之下。我现在非常的安宁、肃静, 可以说很适合于作这幅画。"

同"麦田群鸦"比较起来, 这幅画含有深深的冥寂, 好像要呑没梵高的一切。在地平线那一端所表现, 不再是德伦特时期作品中可以看到的灵魂的憧憬, 而是要将他的身心召回的凄病态而恐怖的压迫感。

似乎是要突出表现奥维尔得天独厚的富饶的自然条件, 这些横长形画面上的构图一般都是侧边敞开并且延伸的余地。除了多比尼家花园那个隐蔽处, 其他作品的的场景基本上都没有围栏之类的东西。田野是自然的存在——它们不属于任何人, 大地看起来广袤无垠。

暮色苍茫的氛围显得颇有浪漫色彩, 这苍茫的暮色笼罩着奥维尔庄园的田野。

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 鸢尾花 荷兰 梵高 油画 1889

《鸢尾花》是梵高圣·雷米时期的作品,画作时间是在五月明亮的春天。鸢尾花开大多为蓝紫色,也许梵高这个时期特别渴望爱情和友谊,所以这幅画浓绿的色彩异常强烈,画中的鸢尾花蓝色的呐喊着它的孤独和梵高的孤独。此刻,没有人理解梵高的寂寞,他每天在大地上痴迷的画着自己的命运,只有鸢尾花在这个春天给他带来一些安慰,他将自己内心悲悯的情感全部宣泄在这幅鸢尾花中,使这幅鸢尾花的茎叶充满了一种永恒的坚实感。

鸢尾花是梵高在1890年他自杀死亡的前一年所画的一系列作品,这里缺乏在他后期作品里表现出来的高度紧张。鸢尾花被梵高称为是他的“精神病的避雷针”,梵高认为鸢尾花能够保持他自己继续的疯狂的作画。

这幅画受日本浮世绘版画的影响,像鸢尾花的许多作品,也如同其他那个时期的艺术家的绘画。具有很强的轮廓,不寻常的角度,包括近距离的特写,也根据光照勾勒了局部的色彩的平衡。

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 街道 荷兰 梵高 油画

梵高运用干笔快速地描绘蓝天,与紧实笔触所构成的乡村景象形成对比。画中出现这个时期难得见到的轻快色调。同时从左到中上的街道,产生引导视线的作用。

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 麦田云雀 荷兰 梵高 油画 1887

画面中部分收获的麦田,在云彩清幽的天空下,一只云雀正朝右上飞去。这幅麦田的从上至下所挥落出来的辽阔与自由,以及那种金黄色所透视出来的美感,真使人神晕颠倒。

这种只属于梵高一人的金黄色麦田,透视了整个天空,而再由天空透视了我们的视觉以及心灵的波动。麦田与天空是相互透视出来的精神的丰满和心灵的自由。不管是来自于印象派的点彩还是透视法,他都被他的精神的狂热带动到很辽阔的境界去。

麦田云雀画于1887年夏天,此画一见即令人联想到梵高他在奥维尔所作的《麦田群鸦》,但与后者比较起来,有完全不同的感觉。这幅画让人感到清闲明朗,好像可以听到远处清晰婉转的歌声。梵高采用修拉与西涅克的色彩分割理论,又从印象派画家那里学习到短促笔触的并置以及从光线中捕捉色彩的瞬间变幻,以色彩的礼堂混合手法来表现。

这幅画的彩度高,向上向下的短促笔触,使画面洋溢着勃勃的生气; 云、麦田、草地均富动态,云雀的声音暗示了在画面上所看不到的垂直轴。麦穗顺着风向俯偃,仔细观看会有一种写实的感觉,同时又让人觉得在遥远的彼方有一种虚无缥缈的憧憬 。

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 春季垂钓 荷兰 梵高 油画 美国芝加哥艺术研究院藏 1887

塞纳河系列画作是梵高在1886年和1887年期间的主要作品,塞纳河是巴黎商业,旅游及娱乐生活中心的一部分,梵高努力的从中捕捉城市生活里的自然气息,并把它们表现在绘画里。这一时期,梵高的绘画从深沉的暗色调和取材严肃的主题过渡到更欢快的明亮色调的主题上。

梵高几乎不用平涂手法。他的人像的背景即使是一片单纯的色调,也凭其强烈韵律感的笔触推进变化极微妙的色彩组成。就像是流水的河面,其间还有暗流和漩涡。人们经常被他的画意带进繁星闪烁的天空、瀑布奔腾的山谷……

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