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梵高全集.第61-14弹.夕阳系列  

2016-09-12 12:35:54|  分类: 文森特.梵高 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自杰瑞网易博客《梵高全集.第61-14弹.夕阳系列》

 

梵高全集.第014弹.夕阳系列 - 杰瑞网易博客 - 杰瑞网易博客

在夕阳下播种

『梵高到阿尔后不久,在信上曾说过:"我在巴黎所学的似乎已逐渐消失,相反地,不断想起昔日乡居时,印象派之前的画法。"早年的他想成为一位农民画家,曾数度以"播种者"为主题作画,而对米莱的敬仰也终身未改。此画的主题即是由米莱处得来的,可以说是他的得意作品之一。他将画面构成斜向,树与人物突出地面在前面,把太阳画成柠檬色的大圆盘。这种构图法,得益于日本版画。黄绿色的天空飘着粉红色的云,地面是淡紫色,而树与人物则使用鲜丽的蓝黑色与褐色。这幅画对色彩的象征性用法及大胆的构图法,与主题浑然一体,诚属佳作。』

人物是一个变暗的剪影,被后面日轮的色彩压力压得萎缩了,他让那谷粒的黄色线条(像一片片阳光)洒落到地上。这样的画充满了象征意义,太阳的统治一切的存在表达了这样一个想法:生活是在一个巨大外界意志的影响下度过的,像播种、收获这些工作不是单纯的工作,而是一个生与死的寓言。

《播种者》这幅画显示梵高也受到十九世纪盛行於欧洲的日本浮世绘对的影响。播种者的背后衬托著大太阳,右边斜伸的树干呈现的是典型日本水墨画的风格。

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夕阳下的波拉德柳树

谁在画一棵柳树的时候,如果把它看作是一种生命的东西,如果他把自己的全部注意集中在这一棵树上,一直到赋予它以某种生命力,毫不松懈,那么它会真正画得富有生气,而周围的事物也都会跟着显得生机勃勃。"(梵高)。

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在夕阳下撒种

此画又名《夕阳中的播种者》,梵高使用了强烈黄蓝对比色来表现夕阳下的麦田景观。开阔的前景和紧实的背景,呈现出后退延伸的效果。农夫的姿态和位置与地面上的土沟,形成上下动势的平衡。画面的构成是罕见的斜向,树与人物突出地画在前面,把太阳画成柠檬色的大圆盘.这种构图法应该是得益于日本版画,一种纯平面的写意.黄绿色的天空飘着粉红色的云,地面是淡紫色,而树与人则使用鲜丽的蓝黑色与褐色.这幅画对色彩的象征性用法以及大胆的构图法,对主题浑然一体的表达,成为勘称极品的佳作。

"可以把《播种者》和《收割者》作一比较。他绘画中的"播种者"的主题是受《新约》中的寓言的启示;"收割者"象征死亡。梵高说:"在这个收割者身上,我看到一个模糊不明的形象,他在酷热中恶魔般地乱砍,以便结束他的活儿。在人性是他砍下来的庄稼这个意义上,我从他身上看到了死亡的形象。所以他是我更早尝试的'播种者'的反面,你可以这样认为。然而,这一死亡没有什么可悲的地方;它发生在光天化日之下,太阳以灿烂的金光淹没一切。"又说"那是死亡的形象,犹如大自然这部伟大的书籍所告诉我们的,但是我所追求的是'近乎微笑'。"

在这幅《在夕阳下撒种》中,农民似乎漂浮在发光的毯子上,就像耶稣行走在水上。他将其称之为“在镇静的画面上练习”,因为这幅画他反复画了很多遍,试图达成完整的不朽效果。在某一个版本中,他把播种者的衣服从白色改为紫色,使人物在更大程度上消溶在多种颜色的光晕中。这是来自地上天堂的场景。上面飞着几只乌鸦,它们不是用来象征邪恶。苦差消融于富饶多产的奇迹,发生于暴晒的太阳神之下。

在《播种者》——梵高基于米勒的一幅临摹作品中,梵高以自己的超人之美加以表现——画中,运动感得到加强,视野得到扩展,线条被增强到象征的意义。米勒仍然活在摹作中,但梵高灌注了一些他自己的东西,通过这些东西,这幅画一下子就取得了一种崭新的光辉。

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夕阳下的杨树大道

在秋色十月的白杨林荫道中,当那枚落日衔着一个农妇的身影走向黄昏的时候,天空的晚霞就一下子灿烂起来了。此刻,白杨林荫道中的这个荷兰的农妇来自哪一座村庄,她背上的篮子是盛满了土豆还是盛满了落叶?远方的旷野也不能回答这个问题,但可以肯定她是劳作了一天返回村庄的。白杨林荫道两旁树木上的叶子几乎快落光了,只有白杨林荫道左侧的一棵白杨树上,悬挂着的几片赭红的叶子极为醒目,它使这个秋天傍晚的氛围非常凋零,也使这个走向落日的农妇的影子更加孤单和悲凉。

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夕阳下的奥维尔城堡

似乎是要突出表现奥弗得天独厚的富饶的自然条件, 这些横长形画面上的构图一般都是侧边敞开并且延伸的余地。除了多比尼家花园那个隐蔽处, 其他作品的的场景基本上都没有围栏之类的东西。田野是自然的存在——它们不属于任何人, 大地看起来广袤无垠。

这组系列画还反映了不同阶层的住宅及其特点: 这座庄园是奥弗封建贵族的遗迹, 庄园的建筑在远处重重的绿树丛中隐约可见。

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