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契诃夫:胖子和瘦子  

2017-05-22 11:13:09|  分类: 读书&文学 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自杰瑞网易博客《契诃夫:胖子和瘦子》

契诃夫:胖子和瘦子 - 杰瑞网易博客 - 杰瑞网易博客

 
胖子和瘦子
作者:契诃夫

 

在尼古拉叶夫斯基铁路的一个火车站上,有两个朋友,一个是胖子,一个是瘦子,碰见了。胖子刚刚在车站上吃完饭,嘴唇上粘着油,发亮,跟熟透的樱桃一样。他冒出核烈斯酒和香橙花的气味。瘦子刚刚跳下火车,拿着皮箱、包裹、硬纸盒。他冒出火腿和咖啡渣的气味。他背后站着一个长下巴的瘦女人,那是他妻子;还有一个眯起一只眼睛的、高个子的男学生,那是他儿子。

“波尔菲里!”胖子看见瘦子,就叫起来,“是你吗?老朋友!多少个冬天,多少个夏天,没见着你啦!”

“哎呀!”瘦子惊奇地叫起来,“米沙!小时候的朋友!你打哪儿来的?”

两个朋友互相拥抱,吻了三回,彼此打量着,眼睛里满是眼泪。两个人都感到愉快的惊奇。

“我亲爱的!”瘦子吻过以后说,“真是想不到!真是出其不意!嗯,好好瞧着我!还是跟从前那么漂亮!还是跟从前那样仪表堂堂,大少爷!天呐!那么,你怎么样?发财啦?结婚啦?你看,我已经结婚了……这是我妻子露意丝,她娘家姓万增巴赫……路德派的教徒……这是我儿子纳发纳伊尔,三年级的学生。这是我小时候的朋友,纳发尼亚!我们小时候是同学!”

纳发纳伊尔想了一想,脱下帽子。

“我们小时候是同学!”瘦子接着说,“你还记得从前大家怎样拿你开玩笑吗?大家给你起了一个外号叫赫洛斯特拉托斯,因为你拿纸烟烧坏一本教科书;我呢,外号叫厄菲阿尔忒斯,因为我爱搬弄是非。哈哈!……那时候我们都是小孩啊!……别怕难为情,纳发尼亚。走到他跟前去……这是我妻子,她娘家姓万增巴赫……路德派的教徒……”

纳发纳伊尔想了一想,躲到他父亲背后去了。

“那么,你的景况怎么样,朋友?”胖子问,热情地瞧着他的朋友,“你在哪儿做官?你做到几等官啦?”

“是在做官,我亲爱的!我已经做了两年八等文官,得了斯丹尼司拉夫勋章。薪水很少……嗯,可是求上帝跟它同在!我妻子教音乐课;我呢,私下里用木头做烟盒。挺好的烟盒!我卖一卢布一个。谁要是一回买十个或十个以上,你知道,我就打点折扣。我们总算混着过下来了。你看,我原来做科员,现在调到这儿来,仍旧在科里,可是做科长了……往后我就在这儿做事。那么,你怎么样?恐怕你已经做到五等文官了吧?嗯?”

“不,我亲爱的,你还得说得再高点才成,”胖子说,“我已经做到三等文官了……我有两个星章了。”

瘦子忽然脸色变白,呆住了,可是他脸上的肉很快地向四面八方扭动,做出顶畅快的笑容,仿佛他的脸上、眼睛里射出火星来似的。他耸起肩膀,弯下腰,缩成一团……他的皮箱啊、包裹啊、硬纸盒啊,好像也耸起肩膀,皱起了脸……他妻子的长下巴变得越发长了;纳发纳伊尔挺直身体立正,系好制服上所有的扣子……

“大人……我……荣幸得很!斗胆说一句,小时候的朋友忽然变成了大贵人!嘻嘻!”

“唉,算了!”胖子皱眉,“干嘛用这种口气讲话?你我是从小的朋友,用不着官场的那一套奉承!”

 “求上帝怜恤……您老人家说的什么话?……”瘦子赔着笑脸说,越发缩成一团了,“大人的恩情……有如使人再生的甘露……大人,这是我儿子纳发纳伊尔……我妻子露意丝,某种程度上的路德派教徒……”

胖子本想提出抗议,可是瘦子的脸上现出那样的尊崇、谄媚、恭恭敬敬的丑相,卉得那三等文官直恶心。他扭转头去不看那瘦子,伸出手去告别。

瘦子伸出三个手指头握一握手,全身伛下来鞠躬,赔笑道:“嘻——嘻——嘻!”他妻子也赔着笑脸。纳发纳伊尔把两脚靠拢,制帽掉到地下去了。这三个人都感到愉快的惊奇。

(选自《契诃夫文集》) 

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【赏析】

 

《胖子和瘦子》的主题思想:榨出奴性灵魂的毒素。

契诃夫生活和创作的时代,农奴制的残余势力依然存在,资本主义的毒素在全国蔓延,沙皇专制统治变本加厉,整个社会矛盾重重,在高压的政策下,呈现出停滞不动的局面。由于长期以来的思想压制,人们形成了一种根深蒂固的奴性心理:自轻自贱、意识不到人的尊严,对权势和金钱的顶礼膜拜。契诃夫一生最痛恨的便是庸俗和不知自尊的奴性。他一生向往自由,他心目中的自由是要摆脱市侩的、奴隶制的和私有制的一切习惯、情感、规矩和传统,摆脱人们世代相传,仿佛已经渗入血液里的一切。

《胖子和瘦子》作品,主要从弱者与强者在日常生活中不经意间的场面中来揭示出一种显在的奴性心理。《胖子和瘦子》仅仅描绘了一对多年未见的老朋友在车站偶然相遇时的一幅画面,就深刻地揭示出小人物奴性心理的根深蒂固。

胖子和瘦子在相遇的前几分钟里彼此自然地流露出友谊的真情,两人坦诚相见。但是瘦子得知老朋友己是远远高过自己的三品文官时,他的脸色突然发白,呆若木鸡,一会儿便露出了馅媚的笑脸,不由自主地藏起了真情。尽管胖子并不希望他如此,他依然不由自主地露出奴性的嘴脸。沙俄社会森严的等级制,“大人物”身上特有的那种严厉、威慑的态度使下属形成唯唯诺诺、馅媚取宠、卑躬屈节的积习。它已经深深地烙在下等小官吏的身上,成为对“大人物”态度的一种不自觉的条件反射。契诃夫就是通过这样一件极平凡的小事鞭挞了病态社会及“大人物”的可恶,对他们的奴性给予了嘲笑,字里行间流露出他对俄罗斯官场社会等级制度所造成的人与人之间的畸形、病态关系的痛恨和对于丧失人类尊严的“小人物”的怜悯。  

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“空白”艺术

契诃夫的小说不遵循结构上的完整,不去执著交待事件的来龙去脉,而是打破了传统小说的封闭结构,在文章的开篇和结尾呈现一种结构性的空白与省略。这种结构性的空白放到整个框架结构上就突破了文章的封闭系统,形成一个半封闭的空间。

半山腰式:契诃夫小说的开头,突破了传统小说结构的封闭系统,选择在事件的中途开始展现其风貌,就好像爬山爬到半山腰,然后带领读者前瞻后顾地领略大山的整体面貌一样。这种方法,用作者自己的话说,就是“一个故事撕开两半,丢掉开头的一半,从故事的中间写起”。而这“半山腰”的落脚点的选择,契诃夫处理得很好,留下了令人寻味的空白。

在《胖子和瘦子》中,文本一开头写到“在尼古拉耶夫火车站,两个朋友相遇了。”在这里,故事背景被一笔带过——在火车站两个朋友相遇了。简单的开头,连时间也没有,而是直接展开故事,以最快的速度逼近冲突的核心、情节的波澜。可是这种常识性的空白,却一点也不妨碍读者在脑海中形成一幅熙熙攘攘的火车站画面。火车站这一司空见惯的现实生活场地,轻而易举地俘虏了读者的心,把文本与读者的距离一下子拉近了。文章接着的一句是“一个胖子,一个瘦子。”

于是文章的主人公出现了,没有名字,也没有具体的外貌形象,只有两个大概的轮廓——一个胖人和一个瘦人。这样的开头,看似平淡无奇,契诃夫确是找准了一个精到的切入点作者不是按事件的原始顺序,先写一个油光满面的胖子怎么样气派地出现在火车站,然后一个精瘦干瘪的瘦子怎样拖家带口地蠕动在熙熙攘攘的人流中,然后再写两个人忽然相遇并认出了对方……。而是利用篇幅结构上的错位,打乱或隐没了故事的时间顺序,这种表达方式也就是经典叙事学中对时间进行重新安排并任意重组拼贴的叙述手法。这样做,不但可以节省文章的篇幅,更是增强了文章的冲击力,找准了切入点,然后契诃夫就会开始带领读者溜达整个故事了。在《胖子和瘦子》文本中,作者虽然没有具体展开主人公的外貌性格等,却接着以大笔墨写了“胖子刚在车站里吃晚饭,嘴唇油光光的,仿佛熟透的樱桃。他嘴里冒出赫列斯头酒和橙子花的气味。瘦子刚下车,那些手提箱、包裹和纸板盒压得他背也弯了。他冒出西火腿和咖啡渣的气味。”

乍看起来,似乎这段话没有什么特别的味道,平常的描述罢了。可是读完文本,回头细细品味,真的不得不佩服作者深厚的写作功底。描写胖子的油光光的嘴唇,还有瘦子的咖啡渣等,与他们各自在下文中作者交待的身份相呼应,是作为下文点明他们的社会地位的前奏而出现的。在文章的开始,这些看似无关紧要随心所欲的描写,恰恰是体现作者写作力的重要因素,特别是在短篇小说中,要有选择的描述,着墨既要简洁又要一语中地。哪里需要留出空白,哪里需要埋下伏笔,都需要精密的安排和细密的研究。契诃夫在这一点上,可以说是做倒了巅峰,用一句话来形容,就是不着痕迹的浑然天成。

这类文章开篇的结构性空白比较明显,属于文章结构上的“省略式”空白,读者可以轻松地领略故事风貌的同时,还可以自由的从一开始就投入再创造的体验。   

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戏剧体和戏剧化的叙事结构

契诃夫早期小说最常用的文体就是对话体和戏剧体。小说的主干部分是由人物的对话构成。对话成为情节发生和性格发展的动力,对话就是叙事的一种主要手段。

契诃夫小说与戏剧的紧密联系,主要表现在小说情节和叙事结构上的戏剧化。契诃夫发表于1883年的《胖子和瘦子》小说,用“一场小戏”,暗示作品蕴含着戏剧性的情节。主人公被置身于尴尬境地,为了摆脱这种境地,他作出种种挣扎,由此生发出种种富于戏剧效果的情节来。

《胖子和瘦子》描写两个少年时代的朋友偶然在火车站相遇,几十年不见,二人亲切地互相拥抱,感到意外地高兴。可是当瘦子了解到胖子已是三品文官,而自己还是八品文官时,“瘦子突然脸色变白,呆若木鸡,他的皮箱、包裹和硬纸盒也都收缩起来,好像现出皱纹来了。”接着,瘦子立即改变了称呼,称胖子为“大人”、“您老”,显露出一副阿谀谄媚的奴才相。

这个极富戏剧性的场面,生动地刻划出俄国官场的等级森严以及小人物习惯性的低三下四。在戏剧性的背后,包含着人生的况味。   

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对比手法

为了充分体现小人物的“善变性”,契诃夫在著名短篇小说《胖子和瘦子》中大量使用了对比的艺术手法。文本在结构上以瘦子得知胖子的真实身份为界分成两个部分。在前半部分中,瘦子和胖子的对白,尤其是瘦子的人物语言充满了亲切感。小说开篇描述的是瘦子和胖子这两个童年时的朋友在火车站上偶然相遇的情景。从瘦子的语言中,可以看出他的惊喜和兴奋,瘦子使用的大多是简单的疑问句和感叹句,如:真是没有想到!真是喜出望外!”“发财了吧?结婚了吧?”等等,这些句式具有明显的口语特征。

与胖子的意外相逢,勾起了瘦子对童年的美好回忆,此时瘦子与胖子是在平等的心态下进行对话的。然而,当瘦子得知胖子“已经做到三品文官,而且有了两个星章”的时候,他俩之间已不再是平等的交流,瘦子语言中原有的亲切感荡然无存,他的“善变性”便充分地体现了出来。此时瘦子语言中表示敬意的语言成分突然增多:“‘我’,大人,非常愉快!您,可以说是‘我’儿时的朋友,忽然间成了达官贵人!嘻嘻!”

“请上帝宽恕‘我’……您老怎么能这样说呢……”此处的词语和语气词,显示出瘦子对上司的敬重之意。在瘦子的人物语言中,通过前后的对比我们发现有三处虽然表述对象相同,但表达形式却有了明显的变化。首先,瘦子对胖子的称呼发生了变化。刚见面时,瘦子惊呼道:“米沙!小时候的朋友!”“‘我’亲爱的!”。当他得知胖子已是三品文官时,便改称为“大人”。第二人称代词也由“你”“是你呀,天哪!哎,你怎么样?”改用“您”,“请上帝宽恕‘我’……您老怎么能这样说呢……。”在瘦子这位八品芝麻官看来,既然胖子已是三品文官,即便他是自己儿时的好友,那也应该遵循官场上的礼仪,以“大人”和“您”相称。这充分体现出小官吏的奴性心理,而且这种心理已非他人所施,恰恰就是小人物自我奴役的结果。

其次,瘦子的笑声从“哈哈”(хо-хо)转变为“嘻嘻”(хи-хи)。在俄语中хо-хо常常表示由衷的笑,而俄语хи-хи则表示不自然的,虚情假意的笑。   

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